中國(guó)服裝技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

中國(guó)應(yīng)用服裝技術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀

中國(guó)人終一定會(huì)有自己的服裝原型，會(huì)有我們真正自生的現(xiàn)代服裝技術(shù)。會(huì)有象“日本文化式服裝學(xué)院”那樣的大學(xué)，中國(guó)很多人終不會(huì)因?yàn)閷W(xué)習(xí)區(qū)區(qū)的一點(diǎn)服裝實(shí)用技術(shù)而斥資幾十萬(wàn)去日本學(xué)服裝。但是，我們現(xiàn)在沒有自己的服裝原型，沒有一個(gè)稱得上完整知識(shí)產(chǎn)權(quán)的現(xiàn)代服裝技術(shù)!服裝有核心技術(shù)嗎?很難嗎?是什么原因是世界服裝工廠的中國(guó)在服裝技術(shù)上掙扎，因?yàn)槲覀儼l(fā)展中的事業(yè)太快，一切都是二、三十年發(fā)生，而服裝原型這種現(xiàn)代制板技術(shù)在國(guó)外已經(jīng)有一百多年歷史了。

曾幾何時(shí)，中國(guó)服裝業(yè)告別了昨天的生存模式，進(jìn)入了一個(gè)跨越式飛躍大發(fā)展的時(shí)代，服裝科技文化應(yīng)運(yùn)而發(fā)展，一路走過(guò)來(lái)的中國(guó)服裝科技文化，從上世紀(jì)的時(shí)尚發(fā)展到今天的時(shí)尚，波載風(fēng)雨，兼蓄并收，為我所用，也曾涌現(xiàn)出大批服裝技術(shù)精英，有過(guò)去的包昌法、王海亮、魏雪晶、蔣錫根等、，也有呂學(xué)海、張文斌等中生代力量，而后起之秀則風(fēng)起云涌。而現(xiàn)在由于歐美日韓服裝文化的影響，我國(guó)服裝業(yè)與世界服裝發(fā)展日趨融合，具有以下特點(diǎn)：

歐式服裝文化的興起，方興未艾;

日本文化式的強(qiáng)烈覆蓋，催生了中國(guó)現(xiàn)代服裝技術(shù)的發(fā)展;

服裝業(yè)吹起的陣陣“韓”風(fēng)，在服裝廓型比例上的總體突破;

休閑服裝的回歸，滿足生活休閑需要;

服裝消費(fèi)文化的漸趨成熟，需求向多元化方向發(fā)展。

中國(guó)的服裝技術(shù)可以分為服裝應(yīng)用技術(shù)和服裝原生技術(shù)。有些表面的原生技術(shù)實(shí)質(zhì)上也是應(yīng)用技術(shù)的翻板。

原因：

應(yīng)用技術(shù)近年來(lái)發(fā)展迅速。由于中國(guó)服裝制造業(yè)的快速壯大，怎樣作出質(zhì)量高超的服裝板型?對(duì)此，許多服裝制板一線板師的才智發(fā)揮到極致，充分體現(xiàn)了拿來(lái)主義的巨大作用，許多板師苦于中國(guó)服裝技術(shù)發(fā)展的不足，以日本文化式服裝原型與西方國(guó)家的服裝原型為啟發(fā)，形成了一整套原型制板理論體系，并將之應(yīng)用到了一切服裝結(jié)構(gòu)制板領(lǐng)域，這種原型制板方法被一些優(yōu)秀的服裝一線工作者使用和發(fā)揚(yáng)光大，在實(shí)踐中創(chuàng)造出耀眼的使用理論知識(shí)。但這種理論知識(shí)主要掌握在一線服裝板師手中，是成千上萬(wàn)次失敗與成功的結(jié)晶，沒有書籍記載，沒有文章傳播，高等便捷的現(xiàn)代服裝技術(shù)存在于少數(shù)高級(jí)板師的腦海中，因?yàn)閷憰帉懸淮蠖褵o(wú)用而乏味的教科書，形成“書有千千本，老是學(xué)不會(huì)”的服裝學(xué)習(xí)怪圈。而一些學(xué)校師資隊(duì)伍全是老頭老太太(口若懸河，滔滔不絕，極盡忽悠)，他們不能而且不可能掌握現(xiàn)代服裝企業(yè)中真正需要的原型打板方法，所以服裝制板的現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)該不在老式培訓(xùn)學(xué)校中，而應(yīng)該在一些長(zhǎng)期工作的“新人”手中，是在基層和高品質(zhì)的服裝企業(yè)之中.