北京影視后期培訓(xùn)_電影剪輯的規(guī)律

對不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。

剪輯

一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。影片運(yùn)用這種組接形式給予觀眾的直感極其強(qiáng)烈。節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。

階梯式鏡頭剪輯

一種特殊的蒙太奇手法。在同一方位上，對同一人物從全景、中景、近景、特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次跳切到全景的畫面組接。這種手法只有在特定場景中，為了刻畫人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)造型的對比，渲染氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用。

變格剪輯

剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏。

變格方法有：

1.攝影機(jī)以常規(guī)速度拍攝，但是導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時(shí)間過程和空間距離，用以加強(qiáng)觀眾對所發(fā)生的事件的印象；

2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強(qiáng)度而在剪輯過程中剪掉某些動(dòng)作過程。

分剪

將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?，但已無法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶；有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺。如果分別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。

挖剪

解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來摳掉諸如某一多余的表演過程、某一過長的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫面段落的技術(shù)措施。

分剪

將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔颍褵o法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶；有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺。如果分別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。

挖剪

解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來摳掉諸如某一多余的表演過程、某一過長的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫面段落的技術(shù)措施。

插入鏡頭

亦稱“夾接”。在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的銳人。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)而或者隱私，而花一場戲的進(jìn)行過程中(比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車?yán)锵蛲饪?突然插入一個(gè)代表人物主觀視線；表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔。

夾接

（1）動(dòng)接動(dòng)

兩個(gè)在視覺上都有明顯動(dòng)態(tài)的相連鏡頭的切換方法。動(dòng)接動(dòng)應(yīng)與動(dòng)作剪接點(diǎn)嚴(yán)格區(qū)分。動(dòng)作剪接點(diǎn)是同一主體的鏡頭切換方法，而動(dòng)接動(dòng)則是不同主體鏡頭的切換方法。例如：上一鏡頭是行進(jìn)中的火車，下一鏡頭如果接沿路景物，那么，一定要接和火車車速相一致的運(yùn)動(dòng)景物的鏡頭，這樣才能符合觀眾的視覺心理要求。動(dòng)接動(dòng)也包括各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接。在剪輯處理中，要緊緊抓住各種動(dòng)的因素，如人物的運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)等，借助這類因素來銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。

（2）靜接靜

在視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。在電影表現(xiàn)方法中，沒有的靜態(tài)鏡頭，特別是故事片，每一個(gè)鏡頭的存在，對情節(jié)的展開、人物的塑造，都有積極推動(dòng)作用，因此，靜接靜是相對而言的，多數(shù)是指鏡頭切換前后的部分畫面所處狀態(tài)。例如：甲聽到乙在背后叫他，甲轉(zhuǎn)身觀望，下一鏡頭如果乙原地站著不動(dòng)，鏡頭就應(yīng)在甲看的姿態(tài)穩(wěn)定以后轉(zhuǎn)換，這樣才不會破壞這場戲的外部節(jié)奏。因此，靜接靜也同樣是**鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的一種組接方法。有時(shí)靜接靜用于以心理動(dòng)作為依據(jù)的情緒貫串，舍掉外部動(dòng)感明顯的鏡頭轉(zhuǎn)換，采用寓情于靜的鏡頭組接，渲染深沉凝重的情緒。靜接靜還包括在場景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間頭尾靜處的組接；它更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。

（3）靜接動(dòng)

動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個(gè)鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情是一種推動(dòng)。值得注意的是，前面鏡頭的靜止畫面中往往蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的內(nèi)在情緒

（4）動(dòng)接靜

在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。但是，這種動(dòng)靜明顯對比，是對情緒和節(jié)奏的變格處理，在以運(yùn)動(dòng)見長的影片構(gòu)成中，動(dòng)接靜的特殊作用甚至超過靜接動(dòng)的某些效果，在特殊節(jié)奏變化的轉(zhuǎn)場處理中，可以造成前后兩場戲在情緒和氣氛上的強(qiáng)烈對比。

動(dòng)作轉(zhuǎn)場剪輯

借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫面以結(jié)束一場戲，接著再用人物離開鏡頭走向某處以展開另一場戲。用汽車、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢，馳過或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開鏡頭；再如某場戲末尾女主人公動(dòng)手打男主人公一個(gè)耳光，下一場戲開頭接男主人公痛苦地?fù)涞乖谧约旱拇采?。通常用汽車、火車的輪子飛轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類手法轉(zhuǎn)換場景，也屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場的剪輯。

特寫轉(zhuǎn)場剪輯

用特寫畫面來結(jié)束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的剪輯手法。前者指一場戲的一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫畫面上；后者指從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野；以展現(xiàn)另一場戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來結(jié)束一場戲，或用特寫畫面展開一場戲，都是為了強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具(如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等)所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉(zhuǎn)場的一個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感。

語言轉(zhuǎn)場剪輯

利用后一場戲?qū)Π资拙渑c前一場戲?qū)Τ瞿┚涞你暯踊蛑貜?fù)的行機(jī)聯(lián)系來達(dá)到場景轉(zhuǎn)換的自然過渡。

音樂轉(zhuǎn)場剪輯

用音樂手段達(dá)到場景自然過渡的技巧。打破音樂與所配畫面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場戲畫面末尾或向后一場戲畫面開始處延伸一定的長度。這一技巧如果運(yùn)用得好，可遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出轉(zhuǎn)場功能的范圍，音樂與畫而配合后使某一特定場景產(chǎn)生特殊的感染力。有時(shí)它能使人沉浸在對美好事物的回味少，有時(shí)則能給人造成對即將降臨的災(zāi)難和不幸的預(yù)感。

音響轉(zhuǎn)場剪輯

利用音響元素，借助兩場戲首尾相交之處音響效果的相同、相似或串位(導(dǎo)前或延續(xù))，以達(dá)到場景的自然轉(zhuǎn)換。還用這種轉(zhuǎn)場的音響效果作為喚起人物和觀眾回憶與聯(lián)想的藝術(shù)手段。

景物轉(zhuǎn)場剪輯

借助景物鏡頭和兩場戲之間作為間隔的手段來表示場景的轉(zhuǎn)換。景物鏡頭包括兩個(gè)方面，一種是以景為主、物為陪襯的鏡頭，用這類鏡頭作轉(zhuǎn)場剪輯，既展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表現(xiàn)時(shí)間和手段的變化，又是以景抒情的表現(xiàn)手段。另一種是以物為主、景為陪襯的鏡頭，如田野上的拖拉機(jī)駛過鏡頭，海上的X只、城市街道上的汽車和馬車馳過鏡頭等等。很多影片都利用各種交通工具駛過鏡頭或用靜物(如建筑物前的圓柱、雕像、室內(nèi)的陳設(shè))擋住鏡頭作為轉(zhuǎn)場手段。

情緒轉(zhuǎn)場剪輯

利用情緒渲染的延續(xù)性作轉(zhuǎn)場處現(xiàn)。當(dāng)人物的情緒渲染達(dá)到飽和點(diǎn)，觀眾沉浸在激 情的感染中時(shí)，借助情緒的貫穿性來轉(zhuǎn)換場面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的作用。

光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場剪輯

用光學(xué)印片方法印出的附加技巧表示時(shí)空和段落的轉(zhuǎn)換。是傳統(tǒng)的電影手法。這些手法并有省略時(shí)間和空間過程的作用。在傳統(tǒng)的電影形式中，為了表示時(shí)間和空間變化，往往在場面、段落之間，特別是在大的情節(jié)段落起伏之間運(yùn)用諸如“疊印”、“化出”、“化入”、“漸隱”、“漸顯”和“劃”之類的技巧。在一般情況下，用“疊印”表現(xiàn)回憶，用“漸隱”、“漸顯”、“化出”、“化入”表示時(shí)間過程和空間的轉(zhuǎn)換，用“劃”表示一些內(nèi)容單一、篇幅簡短、快節(jié)奏的純屬交代性質(zhì)的過場戲的時(shí)空交替。但因每部影片風(fēng)格不同，在用法上也不盡相同。