作品賞析｜美術(shù)生，你敢不敢這樣親手“毀”掉你的畫(huà)

比畫(huà)畫(huà)更難的是

“毀”掉一幅畫(huà)

想象一下，一幅本來(lái)已經(jīng)畫(huà)好的畫(huà)

如果這個(gè)時(shí)候再往上面揮一刷子

估計(jì)大多數(shù)人恐怕要?dú)獾冒l(fā)抖了

但是就在你以為，

他要親手毀掉自己的畫(huà)時(shí)

神奇的一幕發(fā)生了：

他用畫(huà)筆在自己繪制的世界里

又創(chuàng)造了一個(gè)平行世界

原本車馬喧囂，燈火璀璨的都市夜景

轉(zhuǎn)眼就派生出一派綠草蔥蔥

動(dòng)物成群的原始叢林之景

做出這個(gè)奇怪行為的

不是別人，正是畫(huà)作本人

David Ambarzumjan

是一位來(lái)自德國(guó)的畫(huà)家

和其他人相比，他的繪畫(huà)風(fēng)格堪稱“奇葩”

David從小極富繪畫(huà)天賦，17歲時(shí)就已經(jīng)小有名氣了，受到了很多人的喜歡。

他為自己這一系列畫(huà)作取名“筆刷系列”，而在之前，他都是以黑色宇宙為背景，用筆刷在黑夜中刷出一個(gè)又一個(gè)美麗的自然世界。都很有自己的風(fēng)格。

從春日的湖泊山水

到夏日的炎炎海灘

秋日的金黃樹(shù)林

再到冬日的皚皚雪山

“外出旅行和看一些自然紀(jì)錄片時(shí)，我常常感嘆我們這個(gè)星球的美麗，各種各樣的自然景觀，我想用自己的畫(huà)筆和方式表現(xiàn)出來(lái)。”

“在無(wú)盡的宇宙中，地球渺小到幾乎可以忽略，但就是在這樣一個(gè)渺小的星球上，有著無(wú)數(shù)壯觀攝人心魄的美景。”

草場(chǎng)和遠(yuǎn)山

荒漠戈壁灘

茂密的樹(shù)林

在沙漠上徒步

在星空的照耀下遙望雪山

在沒(méi)有疫情前，David會(huì)帶著畫(huà)筆到處旅行繪畫(huà)，但就在疫情后，大自然的美景瞬間變成了無(wú)法觸及的遠(yuǎn)方。

“當(dāng)我們被困在城市水泥森林中的時(shí)候，其他動(dòng)物們又在世界的各個(gè)角落干什么呢？這個(gè)想法帶給我了很多靈感，那時(shí)我就在想，不如把這些想法畫(huà)出來(lái)?！?/p>

于是，David開(kāi)始著手創(chuàng)作一個(gè)名為“Brushstrokes in Time（時(shí)光筆觸）”的系列，也就是文章開(kāi)頭那個(gè)一筆刷驚艷很多人的平行世界畫(huà)作：

僅僅用“平行世界”四字來(lái)解釋這一系列還有些片面，在他的“時(shí)光筆觸”系列中，他用筆刷為我們連接了無(wú)數(shù)個(gè)完全不同的空間與時(shí)間。

生活在遠(yuǎn)古時(shí)代的恐龍

也許終有一天會(huì)來(lái)到末日

干枯沙漠里抹出一只

沖出大海海面的美麗藍(lán)鯨

燈火通明的城市和

孤鷹飛過(guò)的廣袤森林

David的這些作品腦洞大開(kāi)，想法大膽，極具科幻風(fēng)和非現(xiàn)實(shí)主義，他的大多數(shù)油畫(huà)作品都如上圖一樣，一幅畫(huà)里有“兩個(gè)世界”，對(duì)比顯著。

從荒漠直接到海底

從白天直接到晚上

從冰川到烈日

企鵝們也將會(huì)失去棲息地

一幅畫(huà)兩個(gè)世界的作品一方面可以營(yíng)造一股現(xiàn)實(shí)的諷刺意味，例如綠色草地上抹出城市工廠的廢舊輪胎，一只狐貍立于輪胎上，無(wú)家可歸，茫然無(wú)措。

灰色暗淡里抹出一片蔚藍(lán)海洋，兩幅世界里帶給人共同的感受大概是恐懼和壓抑吧。

地球上幾十億人聚集的大大小小城市，它們?cè)镜拿婷矐?yīng)該就是一片又一片的平原，水面，而如今都是高樓大廈。

如今我們還能看到的五彩海洋世界，也許在數(shù)年后真的會(huì)變得毫無(wú)生機(jī)，一片死寂。

在城市里長(zhǎng)出草地，大海重新充滿色彩，濕地和建筑群的對(duì)比，你很容易在他的作品里看到都市的人們對(duì)自然的回歸訴求，人類對(duì)綠色的美好渴望，環(huán)保理念急不可待。

這些，都是藝術(shù)家通過(guò)想要表達(dá)和展示給世人看的，想要引發(fā)人們的思考論題。

而這些看起來(lái)就很復(fù)雜的畫(huà)，畫(huà)起來(lái)還真的不是件容易的事情，一張紙上別人只需要畫(huà)一幅畫(huà)，David得畫(huà)兩幅畫(huà)。

就拿開(kāi)頭的那幅畫(huà)來(lái)說(shuō)，他首先需要構(gòu)思草圖，在他繪制作品的草圖時(shí)，就會(huì)將兩個(gè)世界大概的情境畫(huà)出來(lái)。

然后開(kāi)始正式作畫(huà)，底稿也不能馬虎，一筆一劃都要精準(zhǔn)到位，就連被覆蓋的地方也要完整地畫(huà)出來(lái)。

讓人敬佩的是David對(duì)于畫(huà)畫(huà)的敬業(yè)精神，雖然有一塊是被筆刷覆蓋上的，但是David還是認(rèn)真畫(huà)完完整圖像后，再去畫(huà)新畫(huà)。

這樣的好處就是有助于筆刷的畫(huà)能夠更好的與背景的畫(huà)融為一體，不會(huì)顯的過(guò)于突兀，還能把控整體的細(xì)節(jié)描繪。

看到David的畫(huà)，你也許會(huì)開(kāi)始思考人類和整個(gè)自然界的關(guān)系；也許會(huì)忍不住贊嘆大自然的神奇與美麗。

而David只想表達(dá)：“我只是想表達(dá)我對(duì)這個(gè)人類賴以生存的星球的欽佩，她孕育了太多的神奇和美麗，但也替我們承受了太多?！?/p>